Кармина Бурана. Карнеад

«КАРМИНА БУРАНА», известнейший и обширнейший рукописный сборник б. ч. рифмованных стихотворений вагантов, составл. в сер. 13 в. в одном из монастырей бенедиктинцев. Он содержит ок. 250 лат., нем. и многоязычных стихотворений в осн. анонимных авторов, посвящ. распростран. в поэзии вагантов темам земных радостей, моралистич. сатире (гл. обр. направл. против духовенства), политич. проблемам (Архипиит), совр. (лирика крестоносцев) и мифологич. сюжетам. Многое в этом сборнике родственно античной поэзии (мифология, идейная близость к августовским поэтам). В наши дни К. Б. получили известность благодаря переложению их на музыку К. Орфом (сценич. кантата). КАРНЕАД из Кирены (Сев. Африка), 214—129 до н.э., греч. философ, схоларх Новой (3-й) академии в Афинах, гл. представитель академич. скептицизма. К. первый исследовал теорию вероятности, а также вопрос о возможности знания. По его мнению, суждения могут быть действительны лишь тогда, когда действительны их предпосылки; последние в свою очередь зависят от действительности своих собств. предпосылок и так далее до бесконечности. Отвергнув существование критерия истины, К. пришел к заключению, что достоверное знание недостижимо, и требовал отказа от всякого суждения. В повседневной практике человек, по его мысли, должен опираться на вероятное, имеющее, по К., три ступени. Человек ради достижения своего счастья должен стремиться к третьей, высшей ступени. К. критиковал теорию познания и политеизм стоиков. В 155 до н. э. он принимал участие в посольстве трех афинских философов в Рим и там пленил слушателей своим красноречием.

Исидор Севильский

ИСИДОР СЕВИЛЬСКИЙ, род ок. 570 н э в Карта хене (Испания), ум. 04.04.636, ученый, лат. писатель из состоятельной семьи, был в 600—601 архиепископом Севильи. Ему принадлежат многочисл. естественнонаучные, грамматич., историч. и теологич. сочинения. Важными документами по истории германских народов являются «Хроника», посвящ. вестготам, и история вандалов. Огромную ценность представляют «Этимологии» (или "Origines" — «Начала») в 20 книгах, дающие на основе объяснения значения слов целую энциклопедию тогдашних знаний. И. С, будучи крупным компилятором, явился одним из наиболее значительных посредников между античной культурой и средневековьем.

Донат Элий

ДОНАТ ЭЛИЙ (лат. Donatus Aelius), 4 в., рим. грамматик. Написал "Ars grammatica" («Искусство грамматики»)—учебник лат. грамматики, "Ars minor" («Малая грамматика») - для начальной ступени обучения и "Ars maior" («Большая грамматика»)— для более высокой ступени обучения. Оба труда под назв. «Донат» были широко распространены в Зап. Европе на протяжении всего средневековья в виде многочисл. рукописей (с 15 в. в печатном виде) и служили осн. пособием для изучения лат. яз. Комментарий Д. к Теренцию сохранился почти полностью, такой же комментарий к Вергилию — лишь частично.

Гете

ГЁТЕ Иоганн Вольфганг (1749—1832), классик нем. лит-ры. Следуя моде, в годы обучения в Лейпциге писал анакреонтич. стихи и небольшие драмы, был знаком с идеями Винкельмана. В Страсбурге И. Гер-дер привлек его внимание к Гомеру и Софоклу. В драматич. фрагменте и оде (1793) Г. использовал античный материал легенды о Прометее, стремясь выразить борьбу индивидуума за свою свободу и право на развитие творч. личности. В «Ганимеде» как контраст в центр поставлена преданность властелину мира. В 1787 завершилась окончательная редакция «Ифигении». В то время как у Еврипида решение конфликта осуществлялось путем вмеша-тельства богини, у Г. чисто человеч. черты одерживают победу над ненавистью и предрассудками. Во время поездки в Италию в 1786—1788 Г. занимался прежде всего произведениями античного иск-ва и архитектуры, что дало ему возможность сформулировать задачи иск-ва — познать и выразить необходимое, существенное, истинное в природе. В 1788 создаются «Римские элегии» в стихотворном размере и стиле, присущем античности. Оформившиеся под влиянием Винкельмана и путешествия в Италию взгляды Г. об иск-ве изложены им в «Пропилеях» (1798—1800) и различных статьях: «Винкельман и его век» (1805), «О Лаокооне» (1794), «Античность и современность» (1818). В написанных в форме греч. идиллий «Алексисе и Доре» и «Германе и Доротее» (1798) Г. прославляет красоту здоровья и любви, к-рые создают внутр. и внешнюю гармонию. Эпос «Рейнеке-Лис» (1793) звучит в гомеровском гекзаметре. Во время второй поездки Г. в Италию (1796) создаются «Венецианские эпиграммы», к-рые по форме примыкают к Марциалу. Совместно с Ф. Шилле-ром Г. организует в 1797 в форме античного дистиха полный юмора и серьезности суд над совр. лит-рой в «Ксениях».Также в сотрудничестве с Шиллером в 1797 написаны несколько баллад на античном материале. Эпич.фрагмент «Ахилл» (1798) был попыткой подражания языку и стилю Гомера, тогда как в аллегории «Пандора» (1808) заметна внутр. со-бранность и сосредоточенность. Последнее обращение к античному миру имело место во II части «Фауста». В классич. Вальпургиевой ночи появляется пестрый рой греч. духов природы и богов, греч. философы дебатируют о миросозидающих первобытных силах, в то время как Фауст неустанно ищет Елену, образ античной идеи красоты. Во мн. поэмах и теоретич. сочинениях Г. на передний план выдвигается классич.представление о человечности, являющееся результатом изучения природы и приложенное к иск-ву античности. Это понятие ставит в центр че-ловека как высшую ступень природы с особым акцентом на его отношение к обществу. Идеал жизни, когда природа находится в согласии с разумом, Г., как и другие нем. классики, видел осуществленным в античности.

Ветхий завет

ВЕТХИЙ ЗАВЕТ, собрание евр.-иуд. «священных» книг, включ. христианами в состав Библии и дополн. позднее Новым заветом. Сохранилось две редакции В.з.: евр. (или Масоретский список; окончена ок. 100 до н. э.) и греч. (наиболее известен диаспорич. перевод Септуагинта, выполн. в Александрии в 3—2 вв. до н. э.). В. з. включает лишь небольшую часть евр.-иудаист. лит-ры. Согласно масоретской редакции, в его состав было включено 39 произведений. Греч, редакция отличалась заимствованиями эллинистич. духовного наследия, к-рое наиболее ярко выразилось во вновь включ. книгах (со 2-й по 4-ю книгу Маккавеев) и в дополнениях к уже существовавшим (напр., к книгам Даниила и Эсфири). Первый крупный раздел В.з. образует Пятикнижие, авторство к-рого приписывается Моисею. В нем историч. предания и мифологич. сюжеты чередуются с предписа-ниями по иудаистской религии и культу. Второй раздел составляют Книги пророков, приписываемые политич. и религиозным вождям евр. народа, к-рые повествуют в осн. об их деяниях. Третий раздел — Писания содержит псалмы, притчи, две книги премудростей, хроники, Песнь песней (собрание любовно-эротич. новелл). Состав ветхозаветных книг, или ветхозаветный канон, образовался постепенно. В осн. он сформировался ок. 100 до н. э.; однако вплоть до 2 в. н. э. включение в него отдельных книг оставалось спорным. Нек-рые иудейские сочинения были канонизированы уже в христианской церкви. Фрагменты ветхозаветных текстов содержатся в т. н. Кумранских рукописях, найд. после второй мировой войны в Кумране, на берегу Мертвого м.

Брехт

БРЕХТ Бертольт (1898—1956), нем. писатель, поэт, теоретик иск-ва, режиссер; еще в гимназич. годы начал заниматься буржуазной историей античности и лит-рой. В своих злободневных политич. произведениях Б. часто прибегал к античным материалам, мотивам и формам (напр., назидательная пьеса «Горации и Куриации» по Ливию). Им разработаны методы и созданы образцы критич., историч., материалистич. и диалектич. освоения античного культурного наследия в социалистич. обществе (напр., «Антигона Софокла», написанная на основе пер. Гёльдерлина, 1947). Полемика Б. направлена против культа героев (опера «Осуждение Лукулла» на музыку Пауля Дессау, 1951; «Кориолан» по Шекспиру, 1952—1953), он показал последствия политики великих мужей для маленьких людей («Раненый Сократ», 1939; «Цезарь и его легионер», 1942; рассказы). В романе «Дела господина Юлия Цезаря» (фрагмент, 1938—1939) вскрываются «на основании источников» скрытые пружины возвышения Цезаря, «прообраза всех диктаторов». Незавершенной осталась его стихотворная интерпретация Коммунистического манифеста (написанная гекзаметром) в виде назидательного сочинения по образцу Лукреция и Вергилия. Несмотря на свою симпатию к буржуазному театру, Б. разработал теорию и практику «неаристотелева» «эпического» театра («Малый органон для театра», 1948).

Шиллер

ШИЛЛЕР Фридрих фон (1759—1805), классик нем. лит-ры. Благодаря изучению «Истории искусств» Винкельмана и маннгеймских собраний слепков, Ш. познакомился с греч. античностью. В 1787 он рецензировал «Ифигению» Гёте. В стихах Ш., навеянных гуманистич. представлениями о Греции как об идеале, воспевается античность как образец гармоничной и соверш. эпохи. Одновременно в них звучит печаль по поводу ее заката (напр., «Боги Греции»), а также надежда на то, что человеч. сознание, переориентировавшись в духе античности, вновь обретет ее гуманистич. содержание на более высоком уровне и впредь никогда его не утратит. Изучение драматургии, мастерства Еврипида позволило Ш. стать самым сценичным драматургом своего времени. Хотя его «Мессинская невеста», покоряющая красотой языка, и носит черты внешней подражательности классицизму, попытка актуализировать античный театр помогла Ш. обрести собств. стиль. Стремление Ш. к постижению античности нашло свое соверш. выражение в балладах, в переводах античных классиков (Еврипид, Вергилий) и в теоретич. трудах («Письма об эстетическом воспитании человека», «О наивной и сентиментальной поэзии»).

Шекспир

ШЕКСПИР Уильям (1564—1616), англ. драматург и поэт. Первые напечатанные произведения Ш. представляют собой стихотворные переложения античных и мифологич. сюжетов из ранней рим. истории: «Венера и Адонис» (по «Метаморфозам» Овидия) и «Похищение Лукреции» (по Ливию и Овидию). В своих драматич. произведениях Ш. также использует античные мотивы, творчески перерабатывая их, приближая к проблемам современности. При этом в ранних комедиях он обращается непосредственно к античным образцам: «Комедия ошибок» — переработка «Менехмов» Плавта. Остроумно и свободно Ш. претворяет мн. другие сюжеты: Тесей и царица амазонок Ипполита (Плутарх), Титания (Овидий, «Метаморфозы»), Пирам и Фисба (там же). Эти образы Ш. использовал в комедии «Сон в летнюю ночь». Сюжет «Троила и Крессиды» взят из истории Троянской войны, «Перикл, князь Тирский» — из поздней античности. Биографии, написанные Плутархом, стали источником таких драматич. произведений, как «Юлий Цезарь», «Антоний и Клеопатра», «Кориолан» и «Тимон Афинский»; о последнем сообщает и Лукиан в своих «Беседах мертвецов».

Цицерон

ЦИЦЕРОН (лат. Cicero) Марк Туллий, род. в 106 до н. э. в Арпине (Самний), убит в 43 до н. э. близ Фор-мий, рим. оратор, политич. деятель и писатель. Ц. происходил из сословия всадников, довольно рано прибыл в Рим, где получил превосходное образование, особенно в риторике, философии, праве. Еще при Сулле выступал оратором в процессах с политич. подоплекой (первая сохранившаяся речь за Квинкция—81 до н. э.), затем в целях совершенствования своего образования в 79—77 до н. э. совершил поездку в Грецию (в Афинах завязал дружеские отношения с Аттиком, на Родосе учился у Молона). Его ораторские успехи расчистили ему дорогу к политич. деятельности, поэтому, несмотря на сопротивление нобилитета «новому человеку» (homo no-vus), он избирался на юсударств. должности в возрасте, минимально разреш. для их занятия: в 75 стал квестором в Сицилии, в 69—курульным эдилом, в 66 —претором, в 63 до н. э.— консулом. Во время своего консулата Ц. добился крупнейшего политич. триумфа благодаря подавлению заговора Каталины. Якобы незаконная казнь главарей заговора впо-следствии сыграла роль в судьбе самого Ц. По предложению Клодия в 58 до н. э. он был изгнан и, хотя уже через год получил возможность вернуться с почетом, его политич. влияние пострадало. В последующие годы он написал свои важнейшие труды по риторике и философии гос-ва, с 51 принял управление пров. Киликия. В начале гражданской войны Ц. после безуспешных попыток примирения примкнул к Помпею, но придерживался умеренной политики и в 47 до н. э. был прощен Цезарем. Последующие годы вынужд. политич. бездеятельности дали Ц. возможность вплотную заняться философскими сочинениями (46—44 до н. э.). После убийства Цезаря он еще раз выступил на политич. арене и пытался восстановить прежние республиканские поряд-ки. В качестве вождя сенатской партии в 14 фи-липпиках (названных в подражание речам Демосфена) Ц. энергично нападал на Антония, к-рый после образования Второго триумвирата добился внесения Ц. в проскрипционные списки; 7. 12. 43 до н. э. Ц. был убит. Лит. наследие Ц. охватывает риторич., философские сочинения, речи и письма. Риторич. и философские сочинения Ц. изданы еще при жизни его другом Аттиком, речи — вольноотпущенником Тироном, к-рый привел в порядок наследие Ц. и подготовил к изданию часть его корреспонденции. Из речей Ц. 57 сохранились полностью (судебные, сенатские и речи к народу), примерно столько же утрачено. В ранних речах, в к-рых он соперничал с Гортен-зием, Ц. склоняется к азианистской манере, но уже в речах против Верреса (70 до н. э.) проявляется его собств. стиль; для него характерны отсутствие иноязычных слов и вульгаризмов, обильное, но не чрезмерное употребление риторич. украшений, выделение крупных, отчетливых в логич. и языковом отношении и ритмически оформл. периодов, суверенная сдержанность, применение всех видов стиля, смотря по необходимости; образцом ему служил Демосфен.
Начиная с процесса против Верреса, Ц. считался не-превзойд. мастером рим. красноречия. Он перерабатывал свои речи для изданий, кроме непосредственно судебных и политич., что способствовало распространению его славы как оратора. Из его риторич. сочинений большое значение имеют прежде всего 3 книги: «Об ораторе» (55 до н. э.), в к-рой Ц. рисует идеальный образ всесторонне образованного оратора-философа, «Брут» (46 до н. э.), история рим. красноречия, «Оратор» (46 до н. э.), где Ц. разрабатывает вопрос о лучшем стиле и теоретически обосновывает собств. идеал. К философским трудам Ц. обращался лишь во время вынужд. политич. бездеятельности. В ранних (56—51 до н. э.) произведениях по философии— «О государстве» (сохранилось лишь во фрагментах) и «О законах» (не завершено) Ц., являясь сторонником основополагающих философских трудов Платона, рисует картину образцового гос-ва с наилучшим законодательством, осуществл. в рим. конституции (комбинация консулата, сената, народного собрания), одновременно идеологически обосновывает привилегии нобилитета. Политич. и личные невзгоды (победа Цезаря, преждеврем. смерть любимой дочери Туллии) подтолкнули Ц. к более интенсивным, чем прежде, философским занятиям, причем в нем созрело решение изложить на лат. яз. всю греч. философию, чтобы сделать ее доступной для своих соотечественников в Риме. Этот план осуществился в 46—-44 до н. э. («О пределах Добра и Зла», «Тускуланские беседы», «О природе богов», «Об обязанностях»). Не предпринимая самостоятельных исследований, он подбирал в греч. философии теории, казавшиеся ему разумными и полезными (в особенности труды академиков Филона из Ла-риссы и Антиоха из Аскалона, а также стоика Поси-дония), и излагал их в популярной форме (диалоги). В обширной корреспонденции Ц. сохранилось 4 собрания писем, систематизированных по адресатам, благодаря к-рым мы можем познакомиться с его личными мыслями и чувствами. Кроме того, эти письма являются бесценным источником по обществ., политич. и культурно-историч. отношениям того времени. Однако осн. заслуга Ц. не относится к сфере политики, как это он считал сам. Не понимая историч. ситуации, Ц. стремился отстоять господство нобилитета (к нему он сам не принадлежал), угрозу к-рому создавали изнутри коррупция, а извне — требования популяров; отсутствие твердой позиции в борьбе за власть привело его к политич. крушению. В сравнении с этим значение Ц. в сфере языка и литры недооценивается. Благодаря своим речам, а также риторич. и философским сочинениям Ц. стал создателем классич. лаг. художеств, прозы, к-рая в последующие времена считалась образцовой. Его философские труды знакомили с греч. философией не только современников, но и потомков в средневековье и новое время. Глубоко убежд. в значении греч. культуры для образования человека, Ц. употреблял слово "humanitas" в смысле «образование», подразу-мевая, что человеком можно стать лишь благодаря образованию. Влияние Ц. было уже в античности чрезвычайно велико. Он неизменно занимал важнейшее место в том историч. наследии, к-рое античност ь оставила римлянам. Через 120 лет после смерти Ц. Квинтилиан положил начало «цицеронизму», в к-ром речи Ц.провозглашались образцом, а идеал стиля и образования настойчиво пропагандировался. Довольно скоро значение Ц. оценили первые христиане, напр. Лактанций, к-рого вследствие подражания рим. автору именовали христианским Ц. Иероним упрекал себя в том, что он являлся приверженцем Ц. ('wCiceronian?lS,,), а не Христа ('wChristianus,,). Августин относил знакомство с цицероновским диалогом «Гортензий» (утрачен) к решающим событиям своей жизни. Петрарка, восторж. почитатель Ц., немало способствовал окончательной победе ци-церонизма, так что подражание стилю Ц., к-рое сопутствовало изучению его произведений, стало целью гуманизма. В период неогуманизма 18 в., когда были как бы заново открыты греч. оригинальные произведения, Ц. утратил свое преимуществ, положение в области влияния античной культуры.

Харитон, Хариты.

ХАРИТОН из Афродисия в Карий, жил в 1— 2 вв. н. э. или, возможно, в конце эллинистич. периода; написал древнейший, полностью сохранившийся до нашего времени греч. роман «Херей и Каллироя», повествующий о влюбленной паре, разлуч. после свадьбы и вновь соединившейся после мн. страданий, несчастий и приключений. Завоевавшее большую популярность среди читателей сочинение X. оказало заметное влияние на позднейшее развитие греч. любовного и приключенч. романа. ХАРИТЫ, греч. богини красоты и женской прелести (рим. грации), считавшиеся дочерьми Зевса и Евриномы, дочери Океана. Как правило, называли 3 X.: Аглаю (Блеск), Евфросину (Радость) и Талию (Цвет). X. сопровождали Афродиту, Диониса, Аполлона и других богов; их часто можно было встретить в обществе муз и ор. В Греции X. пользовались культовым почитанием. Образ X. часто встречался, начиная с античного периода, в живописи (помпейская настенная роспись, полотна Боттичелли, Корреджо, Л. Кранаха Старшего, Тинторетто, 4 картины Рубенса) и скульптуре (статуи Кановы и Торвальдсена).

Next Page »